《幸福城市》 （Cities of Last Things）是導演何蔚庭蟄伏8年的作品，入圍金馬獎四項大獎。故事描述不幸的男人張冬陵到了晚年，回首這一生，他的人生因3個夜晚、4個女人而徹底改變，在他的選擇之下，一生充滿了遺憾。
從苦中作樂的《台北星期天》到墜入不幸深淵的《幸福城市》
何蔚庭第一部劇情長片，是2010年的《台北星期天》，除非是深度影迷或電影從業人員，應該很少人看過，當年票房只有274萬，只有兩家戲院上映，但初試啼聲何蔚庭就鍍金，奪得當年金馬獎最佳新導演獎的肯定。
《台北星期天》很大膽，主演是菲律賓人，用喜劇手法呈現移工來台面臨的困境及心酸。但鍍金之後，何蔚庭彷彿人間蒸發，原來他籌備第二部長片時，因演員落跑、投資商撤資而負債600萬，這些年來，過著拍片還錢的日子。（註1）
何蔚庭在中國當「槍手」拍了不少片，這八年來真正掛名的只有桂綸鎂主演的《美好的意外》，不過這片命運坎坷，因為戴立忍事件的波及，上映延後一年，聲量不大。直到2018年，他執導的《幸福城市》問世，何蔚庭重新回到眾人視線，一出手就再次獲得金馬獎四項入圍的肯定。
或許是這些年的折騰，《幸福城市》雖名為「幸福城市」，但劇情一點也不幸福，或者說，那些幸福稍縱即逝，沒有人抓住。電影以倒敘手法，以未來、現在和過去為軸線，回望不幸的男人張冬陵的一生，因為3個夜晚、4個女人而徹底改變。
電影究竟好不好看、值不值得花錢？平心而論，《幸福城市》故事壓抑、沒有包裹糖衣，並不容易入口，但如果你看過楊德昌、侯孝賢的電影而不覺得悶，甚至覺得津津有味，或者你也欣賞張作驥的電影，那《幸福城市》可能是你的菜，有幾個鏡頭，甚至還有一絲王家衛的美學氛圍。
相反的，如果你《牯嶺街少年殺人事件》看到睡著，那就不要為難自己吧。不過，以我個人而言，《幸福城市》有可觀之處，甚至不在大銀幕上看太可惜了！例如，《幸福城市》竟然是用底片拍的，這怎麼能不在大銀幕上看呢？
底片營造的電影感，反襯未來科幻世界
在數位當道的現代，導演反其道而行，選擇用35釐米底片拍攝，這使得《幸福城市》有難得的「電影感」。因為在高解析度的銀幕上，影像的顆粒感很濃，一開始我還以為是銀幕壞掉了，但漸漸習慣之後，底片就好像人們的回憶，除了人生的關鍵時刻，其他片段總不是那麼清明。底片是最適合《幸福城市》的濾鏡。
即便人在未來，人類亙古不變的困境與掙扎，依然存在：被至親背叛該如何是好？放下和原諒有可能嗎？人們如何才能得到幸福？
底片營造出的、有顆粒感的畫面，與電影一開始打造的未來世界，相映成趣。數位影像成像通常很銳利，和科幻作品常出現未來的新科技，不謀而合，其中佼佼者有Netflex影集《黑鏡》，台灣有公視《你的孩子不是你的孩子》。在《幸福世界》中，出現的未來科技不多，但都畫龍點睛，一方面展現出未來「幸福城市」的疏離，另一方面映照出張冬陵晚年的孤獨。
即便人在未來，人類亙古不變的困境與掙扎，依然存在：被至親背叛該如何是好？放下和原諒有可能嗎？人們如何才能得到幸福？
個性造就命運 張冬陵的壓抑人生
觀影經驗上，《幸福城市》另一個令我注意的地方，是聲音營造出的「痛感」：墜樓的聲音、揍人的聲音、喘息聲、掙扎聲、槍聲，聲音很扎實，讓觀眾感受到劇中人經歷的苦與痛，令人真切意識到，張冬陵不幸的一生，從何而來。
個性造就命運，張冬陵的不幸，源自於他的個性太壓抑。他就像是一般的傳統男人，不善表達，什麼事都默默做， 他愛太太與女兒，但以為賺錢養家就是愛，給孩子一個完整的家就是愛，完全沒有察覺到太太的苦悶及女兒對他的不諒解。
張冬陵不是不愛，只是從不說出口，不溝通、不解釋、不交流，以至於被戴綠帽了，仍只有一句「為什麼」，而太太卻是說「你只有這句話要說嗎？」這段對話重複出現，可見這對怨偶完全沒學到教訓。多年來，張冬陵的悲憤無處宣洩，委屈無處傾訴，人活到這般境地，悲劇會發生也不意外了。
李鴻其、謝章穎共創的小張
男主角張冬陵（小張）的老年、青壯年、少年三階段，分別由高捷、李鴻其、謝章穎扮演。李鴻其以「小張」二度入圍金馬獎，3年前以張作驥《醉生夢死》獲得金馬獎最佳新演員，今年則入圍最佳男配角。
李鴻其在《醉生夢死》和螻蟻演對手戲，就展現驚人演技，在《幸福城市》詮釋的青年版小張，表現出不一樣的的絕望，他發揮得淋漓盡致，加上拳拳到肉的音效，讓觀眾身心靈感受到他的心痛與悲憤。
飾演少年版小張的謝章穎，入圍金馬最佳新演員。他的演出非常自然，彷彿就是住在隔壁的屁孩，他的生動演出，道出屁孩偷車背後隔代教養的故事，當他提及從未見過的生母，台詞「我想念她，但是我更恨她，為什麼她要丟下外婆和我？」沈痛道出身為人子，終其一生想不透的困惑。
丁寧榮登演技派的角色：王姐
電影最令人驚豔的是飾演「王姐」的丁寧。我完全沒料到丁寧的演技會這麼好，若要比喻的話，以為她是柯淑勤上身了，但這樣說太小看丁寧了，丁寧就是丁寧，她畢其功於一役，用多年累積的生命經驗賦予王姐血肉，成就了獨一無二的角色。王姐絕對是她演戲生涯的轉捩點、榮登演技派的代表作。
王姐在電影最後一段登場，戲不多但很亮眼，丁寧演得收放自如、層次分明，面對警察、面對小張、面對自己，都呈現出不同層次的內心戲。丁寧在短短的幾十分鐘裡，雕塑出王姐的一生，具體而微呈現出角色的完整及複雜。
而當最後真相大白，王姐的懺悔與遺憾，人在江湖身不由己的苦衷，丁寧演得極為揪心。王姐是遺憾的起點，也是全劇的終點，因為丁寧的精湛演出，《幸福城市》禍福相依的因果命題，才真正成立，她入圍今年金馬獎最佳女配角，實至名歸。
演員表現出色 五月天石頭真的會演戲
不只是李鴻其、謝章穎、丁寧表現出眾，片中其他演員表現都十分精彩可期，高捷是正常能量發揮；尹馨只有短短兩三場戲，就表現出對父親無可奈何的愛；劉瑞琪、黃璐分飾的張太太，少少幾句話、幾個動作，就詮釋出女人被丈夫忽視的悲哀。
台灣觀眾可能會有點不適應的，我猜是法國女星Louise Grinberg和李鴻其的一段情。剛開始可能會覺得法國女人和台灣男人談戀愛有點怪，但想想現實生活中本來就存在，再想到「幸福城市」的架空未來科幻世界，倒也就釋懷了。話說，片中的台北真的是台北嗎？也可能是架空城市呢。
人們常說禍福相依，其實幸福與不幸，也是如此。人類在經歷巨大的不幸之後，仍有尋找幸福的力量，或許這就是身而為人，最幸運的事了。
對了，還有五月天石頭。如果你對五月天石頭到底會不會演戲還存疑，那看過《幸福城市》之後，我可以肯定說：「是，他真的會演戲！而且演反派讓人恨得牙癢癢的。」甚至還有粉絲抗議的新聞。
福禍相依 幸福與不幸也相依
《幸福城市》號稱是「寫實治癒之作」。坦白說，在看電影時，除了稍縱即逝的小小快樂與平靜，我實在感覺不到哪裡療癒，《幸福城市》根本是一部警世寓言。直到電影最後一幕，我才懂了。
張冬陵的過去、現在、未來都串連了起來。人們常說福禍相依，其實幸福與不幸，也是如此。人類在經歷巨大的不幸之後，仍有尋找幸福的力量，或許這就是身而為人，最幸運、最療癒的事了。
電影預告
註1：何蔚庭這8年的經歷，可參考報導者專訪：真實痛楚換來的遲到幸福──專訪《幸福城市》導演何蔚庭。
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